Patrimonio Industrial

A pesar de la crisis económica, con mayor o menor (más bien menor) presupuesto las instituciones siguen transmitiendo a los ciudadanos que todo va sobre ruedas y vivimos en el mejor de los mundos posibles. Uno de esos fastos que acaparan la atención y distraen de la realidad es el invento de las “ciudades europeas de la cultura”. Como no corresponde hablar del ejemplo español, adentrémonos en lo que nos interesa: la ciudad portuguesa de Guimarães y la reutilización que dará a sus fábricas textiles.

Guimarães capital tiene 52.000 habitantes y debido a la pujanza de la industria china, en los años ochenta y noventa, la industria textil local cayó en la más absoluta parálisis. Abandonadas sin saber qué hacer. Sin nada que aportar. Y afeando la ciudad mientras rodean el casco antiguo de la ciudad.

Ahora los habitantes las han dotado de vida colgándoles cuadros, celebrando conciertos, representaciones teatrales, convirtiéndolas en platós de películas o, incluso, en residencias de artistas becados:

• la fábrica de Ramada, de curtidos, será sede del Instituto de Diseño;
• la factoría ASA, de colchas y toallas, situada cerca de la ciudad, con una superficie de 24.000 metros cuadrados, alberga las exposiciones de pintura, después será un centro comercial de tiendas baratas;
• la fábrica del Conde de Vizela, una textil con historia propia, será escenario para el rodaje de una película colectiva, y en el futuro de más;
• además el Centro para Asuntos de Arte y Arquitectura tiene su sede en otra antigua fábrica.

Fábricas de producción de plásticos, naves dedicadas al negocio de los curtidos, una empresa de confección de ropa de niño… conforman el tejido cultural de Guimarães. Se crean, así, condiciones que favorezcan la instalación de artistas en la región, poner a su disposición espacios para exponer y transmitirles el apoyo de las instituciones locales.

El I.E.S. “Giner de los Ríos” de Segovia presentó, en 2010, al concurso “Los nueve secretos”, su trabajo sobre el Bien de Interés Cultural “Palacio y Esquileo del Marqués de Perales” en El Espinar.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León convoca el concurso “Los nueve secretos”.

Como parte del trabajo, el equipo elaboró un vídeo documental donde se explica el proceso de construcción y derribo que este complejo sufrió desde su edificación en 1729 hasta nuestro días, encontrándose actualmente en estado de ruina.

Tras décadas de abandono llegó, en 2006, la aprobación de la transformación de Can Batlló y posteriormente la promesa de construir el Museo Nacional de Urbanismo. En 2009, cuando el Ayuntamiento de Barcelona firmaba la cesión de una de las naves, se fechaba su inauguración en 2013. Hablamos del complejo industrial de Can Batlló, en el barrio de la Bordeta, en Sants-Montjuïc.

La nave que cede el ayuntamiento es la que tiene fachada en la Gran Via, de 4.850 metros cuadrados.

En el complejo se levantarán 1.615 viviendas, de las que 985 serán de régimen libre. Los pisos se ubicaran en los flancos para permitir la creación, en el interior del polígono, de un gran parque urbano de más de cinco hectáreas. Completan la oferta 80.000 metros cuadrados de equipamientos entre los que se construirán varias escuelas, un complejo deportivo, la nueva sede de la Conselleria de Medi Ambient, centros de asistencia sanitaria y residencias de la tercera edad.
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El Colegio de Arquitectos, tras dedicar un libro a Florencio Mocoroa, comunicó al Ayuntamiento de Beasain que la fábrica Manufacturas Olaran, entonces en activo, es una de las cinco obras más importantes del patrimonio histórico industrial de Gipuzkoa.

Así pues, el Ayuntamiento optó por divulgar su valor entre vecinos y visitantes.

El arquitecto Florencio Mocoroa, en 1939, aceptó el encargó de reformar y ampliar la fábrica Manufacturas Olaran de Beasain, siendo este encargo una de las obras más importantes y conocidas de su carrera profesional. Mocoroa utiliza en este proyecto un lenguaje y una composición estrictamente racionalista: sobria, de volumen compacto, elemental y contundente. Toda la fachada principal tiene un diseño plano que solo se rompe con las aberturas para las ventanas y puertas de la primera y segunda planta. La tercera planta es ciega y Mocoroa la utiliza como fondo donde colocará el rótulo con el nombre de la empresa, pensado y realizado como un enorme reclamo publicitario para su visión desde la carretera y el tren. Como elemento de transición, se eleva una torre: un prisma rectangular esbelto, que sufre una fragmentación en su parte superior. Destaca, asimismo, su organización interna en base a los dos patios modulados y simétricos. Los materiales que fueron utilizados en la construcción son básicamente el hormigón armado y el vidrio además del revoco exterior blanco.

Mocoroa, cuya obra se da entre la década del 30 y del 70 del siglo pasado, es básicamente un arquitecto de viviendas y aprovecha los proyectos industriales para diseñar según las últimas tendencias, aunque se puede englobar dentro del racionalismo realista.

En mayo de 2009 el Ayuntamiento, junto con la propiedad y una promotora inmobiliaria acuerdan construir viviendas de protección oficial en la trasera de la fábrica. Eran los primeros pasos de un plan trazado el 16 de abril de 2002 por el que la empresa trasladaría su producción al Sector 8 en la muga con Ormaiztegi durante al menos cinco años.

El edificio de la calle José Miguel Iturrioz calificado como ‘bien cultural’ con la categoría de Monumento se conservará, hablamos del pabellón rectangular que lleva impreso el nombre de la empresa.

En julio, de 2009, la empresa cierra. El Ayuntamiento, por tanto, rescinde aquel acuerdo urbanístico. Para Beasain queda el magnífico edificio como recuerdo de lo que la fábrica supuso para la localidad.
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A pesar de los estupendos paseos que esta semana hemos dado por el patrimonio industrial de la provincia de Granada no debemos engañarnos: “la mitad del patrimonio industrial protegido de Granada son dos toros de Osborne“. Así titulaba en noviembre de 2008 Radio Granada. Los emblemas publicitarios están ubicados en Albolote y Güéjar-Sierra y los bienes protegidos son las fábricas azucareras de Motril y de Salobreña. Entonces, porque la situación ha cambiado y desde el año 2009 las minas de Alquife están catalogadas.

Otros bienes, en proceso de catalogación, serían la Acequia de Aynadamar (o Fuente de las Lágrimas) como arqueológica en Alfacar y el Puente de hierro “El Hacho” (o de Almedinilla) como monumento en Guadahortuna, ambos con expedientes incoados hace muchos años.

Sirviéndonos de la página web “Patrimonio y Turismo Industrial en Andalucía Oriental” debemos citar otros bienes industriales no menos importantes que los tratados en estos días:

• Azucareras: Nuestra Señora del Carmen (Benalúa de Guadix) y San Torcuato -proyecto- (Guadix).
• Minas: El Tesorero -y cable aéreo- (Caniles) y Las Piletas (Huéneja)
• Ferrocarril: El tranvía de Sierra Nevada, la estación de Baza -actual-.
• Infraestructuras: Puente del Tranvía (Dúrcal), puente del Arroyo Baúl (Baúl) y el puente del Anchurón (Fonelas).
• Textil: fábrica en Víznar.

El Foro de Arquitectura Industrial reconoce en otro documento que a pesar de la necesidad de proteger este patrimonio “el problema está en que no se sabe qué hacer con él”, y advierte de la “escasa sensibilización social” ante los restos industriales, lo que provoca que “tenga muy serias dificultades de conservación”.

Según la lista publicada por el Foro, Granada se sitúa en el cuarto lugar en cuanto a expedientes inscritos o incoados, tras Cádiz, con 26, Córdoba, con 26, Jaén, con 52, y Almería, que con 92 estructuras aglutina casi la mitad de los 205 elementos de patrimonio industrial registrados en Andalucía.

En Val de San Lorenzo, viniendo de Astorga (a seis kilómetros), nos encontramos con un batán, ahora museo, que data del siglo XVIII. Dedicado a la elaboración de paños de lana (estameñas, blanquetas y paños pardos) así como de cobertores y mantas a partir de 1858.

El Batán, recuperado hace tres años, alberga la primera fase del Museo Textil. Es un batán hidráulico que muestra al visitante el trabajo y la elaboración textil antes de la electrificación en los años 20 del siglo XX.

Es propiedad e iniciativa del Ayuntamiento con el asesoramiento de la etnógrafa Concha Casado.

La visita al Museo incluye un recorrido explicativo de sus instalaciones y del proceso de elaboración, para dar a conocer la rica historia artesanal de Val de San Lorenzo desde el siglo XVII con los paños de lana y a partir de mediado el siglo XIX, sus cotizadas mantas y cobertores de lana.

En una visita a este Batán-Museo, se explica detenidamente todo el proceso de trabajo, puesto que es real y realizado por la última generación de artesanos que cumplen un estricto ritual transmitido por sus padres.

La producción, de gran calidad, es vendida en el norte de Europa.

En el batán se realiza el ablandado, lavado, desengrase (con el golpeo continuo de los mazos de roble contra los tejidos) y centrifugado de las piezas, hasta que quedaban completamente tupidas y pasan a la percha de cardo, donde, finalmente, se sacaban los pelos a los paños, gracias al roce con los pinchos del cardo de cardadores (cultivado en las provincias de Alicante y Albacete) que se encuentran adosados a dos enormes rodillos de madera.

“La sabiduría de cada generación es nuestra propia sangre. Así hay que mirar las raíces y las huellas del pasado”. Concha Casado (etnógrafa).

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Los arquitectos Ruisánchez y Bacardit han ganado el concurso para rehabilitar Fabra i Coats, buque insignia de la red de fábricas de creación, y así poder albergar actividades de música, teatro, circo o proyectos multimedia. El proyecto presentado propone una intervención mínima que dote al edificio para su nueva función: “consolidación, rehabilitación y compartimentación que permita acoger al máximo de creadores, favorezca su labor y fomente su convivencia”.

Fabra i Coats, situada en el barrio barcelonés de Sant Andreu, es una antigua instalación textil de 12.000 metros cuadrados, distribuidos en cuatro plantas. El centro de creación cultural previsto por el Ayuntamiento barcelonés pretende acoger a alrededor de 2.000 jóvenes creadores y a ser el buque insignia del plan municipal para transformar viejos edificios fabriles en laboratorios de creación artística.

La distribución de espacios, al realizarse en base a lonas dotadas para insonorizar, permite que ésta sea flexible, ligera y económica. Se trata de lograr una distribución que pueda montarse y desmontarse con facilidad, para atender a las cambiantes necesidades de los creadores. Servicios, cableado, bar, restaurante, salas de exposiciones o polivalentes… todo está previsto y todo tiene cabida en el nuevo centro de creación.

El inicio de las obras de adecuación de Fabra i Coats a su nuevo uso está previsto para el segundo semestre del 2010, con una paulatina apertura de espacios. El coste de la intervención asciende hasta los diez millones de euros.

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La antigua fábrica textil de la familia Godó en Igualada, La Igualadina Cotonera, será sede de este nuevo centro cultural: el Museu de la Premsa de Catalunya. “La idea es revisar los últimos 130 años de la historia de Catalunya a partir de la evolución de la prensa y el periodismo, con el hilo conductor de La Vanguardia pero abierta a los restantes medios de comunicación”.

El Museu de la Premsa de Catalunya podría llegar a abrir a comienzos de 2012.

La Igualadina Cotonera, es un edificio de alto valor histórico y arquitectónico declarado en el 2006 bien cultural de interés nacional, que en la actualidad se encuentra en estado ruinoso. Creada en 1842 por Ramón Godó, fue la primera fábrica de energía de vapor de Catalunya y en la actualidad se trata del único edificio que queda con la típica arquitectura de estilo manchesteriano (ventanas de dimensiones reducidas, columnas de piedra y estructura horizontal de madera).

Es de planta rectangular de cinco plantas alzadas (planta baja, tres pisos y buhardilla), de 12,50 m de anchura por 42,00 m de largo, con dos cuerpos diferenciados en los extremos de 6,50 m × 18 m y el cuerpo de entrada, de planta baja y piso, anexo al edificio anterior y situado al lado de la entrada desde la calle de Joan Godó Llucia.

El edificio de la antigua fábrica de La Igualadina Cotonera es un testimonio único de la etapa inicial de la industrialización a gran escala de Cataluña, anterior incluso al Vapor Vell de Sants (1848).

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El Ayuntamiento de Sevilla está dispuesto a invertir en la restauración de una parte de la fábrica de sombreros, más en concreto las zonas protegidas catalogadas en el Plan General de Urbanismo. Aunque previamente deberá llegar a un acuerdo con los dueños del mítico edificio de la sevillana calle de Heliotropo.

La fábrica de sombreros, de finales del siglo XIX, lleva una década en el más absoluto abandono.

Una vez que el Ayuntamiento se ha dejado pasar el tiempo dilucidando la conveniencia de una expropiación, la pretensión es reutilizar la fábrica para dar lugar a 36 viviendas (17 son VPO), 41 plazas de garaje, 12 talleres artesanales y otras actividades culturales y sociales.

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La localidad segoviana de Bernardos, atravesada por el río Eresma, con una población de 700 habitantes, debe su nombre al propio de su repoblador en época medieval: Bernaldos. Conocido por sus canteras de pizarra, sus manantiales y sus molinos. Durante el siglo XVIII destacó por su producción textil llegando a contarse casi un centenar de telares. Todavía a mediados del siglo XIX la mayor parte de los naturales de la villa se dedicaban a la fabricación de paños y sayales de lana basta del país.

El pasado mes de marzo, el Ayuntamiento de Bernardos firmó con D. Ernesto Nicolás Bartolomé un convenio de cesión de uso de un telar de lanzadera volante, por el que el municipio se comprometía a restaurar y exponer dicho artefacto como elemento significativo de su histórica actividad textil. Al mismo tiempo D. Ernesto Nicolás aportó un importante fondo documental relacionado con la actividad económica de la familia y del municipio de Bernardos durante los siglos XIX y XX.

El telar de lanzadera estaba instalado en el sobrado de un inmueble en la calle Castillo, 15.

El telar, que comenzó a operar en el siglo XIX, tiene unas dimensiones de 3,70 metros de frente por 1,80 de fondo y 2,50 de altura. Estuvo destinado a la fabricación de mantas y su actividad se mantuvo hasta fines de la década de 1950. El último tejedor que lo manipuló vive actualmente en Bilbao.

El proceso de desmontaje fue grabado en vídeo y se numeraron, inventariaron y fotografiaron todas y cada una de la piezas que componen el telar.

La recuperación comenzó por el desmontaje y catalogación de las distintas piezas, tras lo que se procedió a una primera labor de limpieza. El pasado día 18 de abril se instaló en el Centro de Recepción de Visitantes, ubicado en la antigua ermita de San Roque, donde se llevarán a cabo durante algunas semanas las labores de tratamiento y restauración, antes de ser expuesto definitivamente al público. Para ello el Ayuntamiento de Bernardos está preparando una exposición estable para mostrar la importancia social y económica que el sector del textil tuvo en Bernardos y en la provincia de Segovia. Junto a ello, el profesor de la UNED, José Ubaldo Bernardos Sanz, está investigando en diferentes archivos para documentar la evolución del sector textil en la zona hasta su desaparición.

Esta primera actuación pretende también servir de estímulo para poder recuperar y difundir el rico patrimonio histórico industrial existente en Bernardos, ya que contó con fábricas de chocolate, cererías, aprovechamientos hidráulicos, extracción de pizarra, explotación forestal, etc., que unido a exponentes situados en otros municipios, potenciaría y diversificaría la oferta cultural de la provincia para los segovianos y sus visitantes forasteros.

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